Posts Tagged ‘растр’

Использование модели Lab для коррекции резкости

Использование модели Lab для коррекции резкости
Разделение каналов Lab на яркостный и хроматические часто бывает полезно для улучшения изображений. Для примера воспользуемся неотредактированным файлом Holiday.jpg. Посмотрим, что удастся "вытянуть" из изображения, если пользоваться несколько нестандартными методами коррекции.
Очень важная область применения модели Lab — удаление шума и повышение резкости. В данном изображении хорошо видны дефекты, образующиеся при сохранении файла в формате JPEG с высокими значениями сжатия — "квадратики" и грязь на границах контуров. На портретах такой шум выглядит просто ужасно. Взгляните только на красные пятна на лице мужчины и развеселые радужные веснушки у старухи. А между тем люди на портрете не больны никакой кожной болезнью.
1. Переведите изображение в модель Lab и рассмотрите содержимое каналов. далее…

Фильтры размытия

Фильтры размытия
Операция, обратная увеличению резкости, — это снижение фокуса или размытие. Если при увеличении резкости контрастность между отдельными пикселами возрастает, то при размытии она снижается.
Примечание
Размытие изображения может понадобиться как художественный прием, для устранения мелких погрешностей изображения (подобно рассмотренному ниже фильтру Dust & Scratches (Пыль и царапины)), и, что самое главное, — это метод уничтожения растра при обработке сканированных фотографий из журналов, открыток и другой полиграфической продукции.
Фильтры размытия помешены в группе Blur (Размытие) меню Filter (Фильтр). далее…

РЕТУШЬ И ЭФФЕКТЫ

РЕТУШЬ И ЭФФЕКТЫ
Реальные изображения практически всегда имеют дефекты. Как вы уже знаете, при восстановлении тонового и цветового баланса, а также контрастности коррекцию желательно проводить с изображением целиком, чтобы воздействовать на все детали согласованно. После выполнения этих операций, когда изображение приобретет оптимальные характеристики, начинается следующий, более тонкий, этап работы.
Последовательность коррекции
Прежде всего необходимо избавиться от шумов, к которым относится пыль, мелкие царапинки, волоски; растр (получаемый при сканировании печатных оригиналов); зерно для сильно увеличенных фотоизображений; характерные регулярные структуры ("квадратики" и цветная грязь), возникающие при сохранении файла в формате JPEG с завышенной компрессией и т. д. Для ликвидации подобных артефактов в изображении используются фильтры размытия, уничтожающие детали.
Обязательно нужно хотя бы немного повысить общую резкость изображения. если она недостаточна. Резкость может быть потеряна при любых операциях с изображением, при сканировании и особенно в результате использования фильтров удаления шума. Для изображений, предназначенных к печати, резкость лучше сделать завышенной. далее…

Использование цвета

Использование цвета
В этой главе, посвященной использованию цвета в публикациях, рассматриваются следующие вопросы:

  • Назначение цветов объектам программы PageMaker при помощи палитры и диалогового окна Fill and Stroke (Фон и линия).
  • Назначение объектам точечных заливок — узоров.
  • Особенности назначения оттенков цвета.
  • Условные цвета.
  • Установка наложения цветов на печати.
  • Цвета импортированных объектов. Возможности редактирования цветов в зависимости от типа файла.
  • Общие правила назначения цветов с точки зрения дизайна.

Вы приступаете в "раскрашиванию" публикации. Это сделать почти так же просто, как разрисовать цветными карандашами детскую раскраску. Кое-какие правила все же имеются, и они рассмотрены в данной главе. Особенно это касается импортированных изображений, при редактировании цветов которых нужно учитывать тип файлов. Кроме того, немаловажен художественный аспект проблемы цвета в публикациях. Цвет — отличный инструмент дизайна, однако цветовое оформление должно соответствовать назначению публикации, стилю работы фирмы, выпускающей ее, и финансовым возможностям издательства. далее…

Импортированные цветные изображения

Импортированные цветные изображения
Цветные импортированные изображения в PageMaker можно условно разделить на следующие группы:

  • Файлы, которым можно определять цвета внутри PageMaker, — это монохромные и полутоновые точечные изображения (TIFF, BMP и др.). Они не имеют собственных именованных цветов, являясь черно-белыми изображениями. Изменение цвета, производимое в PageMaker, сразу отражается на экранном представлении импортированного файла. При этом возможно применить цвет только к заливке, т. е. к черным точкам монохромного изображения. К монохромному изображению нельзя применить отмену заполнения. Для возвращения изображения в исходное, черно-белое состояние следует применить к нему черный цвет палитры.

Примечание
Задание цвета и оттенка монохромному и полутоновому изображению — великолепный инструмент дизайна. Вы можете легко тонировать фотографии, не выходя из PageMaker. Это очень удобно, в частности, для создания фоновых осветленных фотографий (ведь каждому цвету можно задать и оттенок).

  • Файлы, цвета которых не редактируются в PageMaker. К ним относится цветная растровая графика (TIFF, JPEG, PCX, DCS и др.), в том числе и импортированная через буфер обмена. Как растровые, они не имеют собственных цветов. Изменение цветов этих файлов внутри PageMaker не оказывает никакого влияния на отображение их на экране и на печати. К этому же типу можно отнести цветные растровые изображения, внедренные в EPS-файлы, и файлы векторных форматов, не поддерживающие именованных цветов (например, WMF).
  • Файлы EPS, AI и PDF. Файлы форматов EPS и PDF позволяют хранить именованные цвета. PageMaker способен импортировать эти цвета в публикацию и редактировать их. Формат AI — собственный формат программы Adobe Illustrator. До версии 8.0 включительно он представлял собой вариант EPS, а в новейших версиях 9.хх и 10.хх — PDF. Режим импортирования цвета задается при настройке фильтра импорта. На приведено окно импорта EPS-файла.

Режим импорта цветов можно настроить с помощью группы флажков Import options (Параметры импорта) и группы переключателей Spot color options (Включение параметров цвета). далее…

Выбор цветового решения публикации

Выбор цветового решения публикации
Здесь будет упомянуто только несколько моментов, которые следует учитывать при выборе цветового решения публикации. К сожалению, в данной книге невозможно было сделать цветные вклейки, а рассказывать о цветовом решении конкретных публикаций без цветных иллюстраций — неблагодарное занятие. Поэтому приведем лишь несколько общих рекомендаций.

  • Каждый цвет несет эмоциональную окраску. Цвета могут быть теплыми (красный и желтый) и холодными (синий и зеленый). Одни сочетания считаются детскими (оранжевый и ярко-зеленый) или младенческими (розовый и голубой), другие — мужественными (коричневый и темно-синий) или женственными (сиреневый и салатный).
  • При выборе цветов старайтесь предугадать эмоции зрителя на восприятие того или иного цвета. Помните, что многие цвета имеют устойчивую ассоциативную связь с каким-то явлением. Это не значит, что их нельзя употреблять, однако они могут усиливать впечатление от материала статьи или придавать ему двусмысленность. Смех вызовет, скажем, статья о Клинте Иствуде, оформленная с применением голубых и розовых тонов. Зато материал о сталинских репрессиях, выполненный в красно-коричневой гамме, будет выглядеть еще более зловещим.

Выбор цветов зависит от типа публикации. В публикациях неофициального характера можно использовать яркие, насыщенные цвета, если же публикация имеет академический характер, ее гамма будет более сдержанной, цвета — приглушенными, очень темными либо, наоборот, совсем светлыми и малозаметными. В изданиях рекламного характера существует неписаное правило — чем шикарнее вещь, тем спокойнее цветовое решение рекламного материала.
Примечание
Кроме цветной печати, цветовое решение публикации может быть создано с помощью тонированной бумаги. Материалы на тонированной бумаге производят совершенно иное впечатление, чем те же материалы на белой бумаге. Обязательно учитывайте цвет и оттенок бумаги при подготовке макета. далее…